Отзывы panda007 — стр. 4

Шарль Бодлер писал: "жизнь — это больница, в которой мы все — пациенты, причем каждого обуревает навязчивая идея поменяться койкой с соседом". Видимо, людей, которые недовольны своей жизнью и хотят поменяться с кем-нибудь другим или стать кем-нибудь другим, становится всё больше. Следовательно, всё больше и фильмов о них. Сороколетний актёр Вилли мечтает играть трагические роли, а играет зелёного кролика. Жена не слишком обращает на него внимание, у дочери сложный подростковый возраст, перспектив на работе никаких, в общем, кризис среднего возраста подоспел. Да ещё и машину угнал какой-то идиот и разбился в ней. Но вот радость: все думают, что Вилли погиб, а он целёхонек. Самое время явиться на собственные похороны и вывести всех на чистую воду. Комедия местами забавная, местами предсказуемая. Как обычно у Гарбарски, хорош сценарий. Мешает то, что режиссёр слишком хочет снять комедию и теряет в психологизме. И Бляйбтрой, и Аркетт хорошие актёры, но в данном случае играют несколько однообразно. Между тем, вопрос, почему герой начинает нравиться окружающим только когда играет кого-то другого, не праздный. И насколько далеко можно уйти от самого себя тоже весьма интересно. Но, по большому счёту, всё это остаётся за кадром. Увы.

Я садилась смотреть этот фильм с огромным предубеждением. По паре отзывов, ролику и комментариям знакомых мне казалось, что это занудный фильм про двух глупых малолеток, лишённый сюжета и смысла, зато густо начинённый сексом. Оказалось - ничего подобного, и ясно это стало минут через десять после начала. Я давно не видела фильма, в котором картинка настолько полно выражала бы эмоциональное состояние героя. Казалось бы, ничего особенного: намеренно замедленное действие, масса крупных планов, но ритм выдержан так мастерски, что, попав в этот поток, забываешь обо всём: времени, собственных проблемах, предубеждениях. Только тот, кто ещё помнит, как трясёт в семнадцать лет, как мучительно и сладостно открывать себя (не только благодаря сексу), как неизбежны и ужасны ошибки, как многое случается в первый раз оценят режиссерский опыт. Попадание - в актёров и пульс жизни, схватывание каких-то деталей и самой сути стопроцентное. О любви ли этот фильм? Да, но только для того, кто сам терял голову безоглядно, кто знает, что существует страсть огромной созидательной и разрушительной силы, которая ломает всю твою жизнь. И тут не важен ни пол, ни возраст. История, как таковая, в фильме вообще не очень важна, хотя и вполне понятна. Важно, что стоит за историей. Кто я? Почему я такой? Что мне делать с собой? Что делать с чувством, с которым ничего не можешь сделать? Чем жить? Зачем жить? Если вы задавали все это вопросы последний раз в семнадцать лет, "Жизнь Адель" можно и не смотреть. Если же вы их задаёте себе до сих пор - вам сюда. Есть шанс, что тонкость и честность режиссёра вас ошеломят.

В один непрекрасный день жизнь юного Адама меняется: его призывают в армию, причём не в авиацию, о которой он мечтал, а в военно-морские силы. Мало того, что служить три года (в Польше 1969 года всё по образцу Старшего Брата), ещё и тащиться на другой конец страны. А тут ещё невеста, с которой он встречался целых два года сомневается в своих чувствах и не обещает ждать. Хорошо, что есть старший брат - ловкий, надежный, уже прошедший школу армии. С таким не пропадёшь - этот и в любой поезд без билета влезет, и любую барышню снимет, и со всеми приятелями познакомит. Правда, в какой-то момент он начинает выглядеть, как Кочкарёв из гоголевской "Женитьбы" при нерадивом женихе Подколесине, то есть, попросту, как бес-искуситель. Прожженный Антек пытается сделать из Адама свою маленькую копию, совершенно не считаясь с характером младшего братишки. А тот оказывается совсем не так прост, как казалось на первый взгляд. Особенно, когда влюбляется - неожиданно, сильно, и совсем не в ту барышню, в которую следовало бы. Но разве любовь выбирает...

В голове моей Чжан Имоу долго путался с Энгом Ли, что доказывает неновую мысль о похожести всех китайцев для русского человека. Для меня это был абстрактный голивудский режиссёр, снимающий боевики, смотреть которые у меня не было никакого желания. Как же я ошибалась! Имоу - режиссёр нежнейший. Во всяком случае, в этом фильме. И историю рассказывает удивительно тонкую и целомудренную. Это почти "История Любви" Сигала, но без гнусной патоки и натяжек. Совсем юная девочка, отправленная сторонниками Великого Кормчего Мао на перевоспитание в деревню. Её более взрослый и умудрённый возлюбленный. Удивительно красивые и одухотворенные лица. Пожалуй, даже закоренелый циник не усомниться, что между ними могло зародиться чувство, выраженное фразой "я буду ждать тебя всю жизнь". Имоу снял фильм о мечте. Потому что главный герой таков, о каком мечтает любая барышня. Ну, почти любая. Нежный, внимательный, терпеливый и заботливый. Фильм стоит посмотреть только ради него. А ведь Имоу рассказывает ещё много о чём: об истории Китая, о ярких человеческих характерах, о преданности и здравом смысле. И о том, что любовь побеждает, несмотря ни на что.

Когда смотреть фильм о футболе, если не во время Чемпионата Мира? Причём садилась я его смотреть с вялым интересом, а в итоге получила если не шедевр, то очень живой, симпатичный и, по-своему, захватывающий фильм. Казалось бы, содержание - проще не придумаешь. Молодых девчонок, не знакомых друг с другом, задерживают перед решающим отборочным матчем Иран-Бахрейн. Дело в том, что вход женщинам на стадион в Иране запрещен. Кто не болел футболом или просто не был чем-то страстно увлечен, никогда не поймёт юных фанаток. Они очень разные, и мотивы у них разные - кто-то сам играет в футбол, кто-то пришёл вместо погибшего друга, но к концу фильма проникаешься симпатией и сочувствием к ним ко всем. И это при том, что мы даже имён их не знаем! Ещё интереснее, что такой же симпатией проникаешься к противоположной стороне - солдатам, которые сторожат девчонок. У них своя правда, свой взгляд на ситуацию, но в целом они такие же простые и нормальные люди. Это, кстати, ещё одна тема фильма - насколько даже вполне хорошим людям сложно договориться. Особенно в ситуации, когда они оказываются по разную сторону баррикад. Панахи оказался очень хорошим режиссёром. Рада, что открыла его для себя, и обязательно буду смотреть другие его фильмы.

Существует несколько жанров, в которых французы традиционно сильны, и мелодрама - один из них. А если уж история внятно написана и актёры хороши, это просто прелесть что такое. Фильм режиссёра Отея с актёром Отеем же в главной роли старомоден. Не сразу поймёшь, когда происходит медленно, даже несколько занудно развивающееся действие. А происходит оно накануне Первой Мировой, которая, ясное дело, начнётся в самый неподходящий момент. Итак, юг Франции, землякоп - честный, но очень принципиальный человек, его большое семейство - аж шесть дочерей, поклонник старшей дочери - простой работяга, и ещё один поклонник - сын владельца универмага - большого по здешним меркам человека. Забавно, но во французском кино наблюдаем то же, что в нашем, отечественном: актёры старшего поколения убедительны, а молодые люди приблизительны, им не хватает обаяния и харизмы. Фильм прямолинейный, наивный, лишённый режиссёрских изысков, но неглупый и милый. Хорош Отей. В целом, интересны Мерад и Дарруссен. А вот Дювошель снова, как и в чудесном фильме "Расскажите о себе", не произвёл впечатления.

Какие же в Польше прекрасные актёры! Вот однозначно, польская актёрская школа - одна из лучших в мире. Какой сложный, противоречивый характер создаёт Роберт Венцкевич! Я сначала совсем не впечатлилась, но по ходу прониклась его игрой в "Да Винчи" Махульского, а потом радостно хихикала над его Гитлером в "ПосольССтве" того же режиссёра. Но тут он превзошёл самого себя. Его Валенса и простак, и хитрец, и душка, и диктатор. Как тонко чувствует он ситуацию, как умеет убедить жену и всех вокруг. Ну, все-то ладно, но жена... Это ж как надо любить мужика, чтоб родить от него восьмерых (!) детей и выносить постоянное безденежье, обыски и прочие подобные же радости жизни. Венцкевичу удалось сыграть главное - харизму. Его Валенса настолько пуленепробиваемо уверен в себе, что дух захватывает. И, конечно, это человек, который умеет оказаться в нужное время в нужном месте. Вайда снял фильм, который легко смотрится, но при этом очень многопланов. И вышел он не столько о политике и историческом выборе Польши (хотя куда ж без этого), сколько о тайне человеческой личности и о роли этой личности в истории. Полагаю, те, кто видел первые две части блистательной трилогии Вайды оценят и третью.

Режиссер Даан решил повторить успех своей "Жизни в розовом цвете" и снять очередной байопик из жизни богатых и знаменитых. Впрочем, Эдит Пиаф, героиню прежнего фильма, можно назвать богатой весьма условно, и уж точно не на взлёте. А вот Грейс Келли - героиня фильма нынешнего родилась в рубашке. Дочь богатого американского промышленника, известная голливудская актриса да ещё и жена королевской особы - что ещё нужно для счастья. Но богатые, как известно, тоже плачут. У Грейс разлад с мужем. Грейс хочет продолжить артистическую карьеру, но этого не хочет никто другой (кроме режиссёра Хичкока). Грейс смело высказывает своё мнение, но подобный американский стиль только вредит репутации её супруга. А тут ещё осложнение отношений с Францией... Лучшее, что есть в этой истории, отличная роль Николь Кидман. На подыгрыше очень хорошо смотрятся Тим Рот и Пас Вега. Сама основная проблема - выбирая что-то мы тем самым берём на себе ответственность - изложена несколько поверхностно, но вполне занимательно. В общем, кино, к которому сложно относится серьёзно, но которое один раз (и лучше на большом экране) можно посмотреть с удовольствием.