События друзей paul_ankie — стр. 12

Чем дальше, тем больше мне нравится режиссёр Стивен Фрирз. Ранние его фильмы ("Моя прекрасная прачечная", "Навострите ваши уши") меня не особо впечатляли, временами даже раздражали. "Опасные связи" я смотреть не стала, потому что очень люблю "Вальмона" Формана и не хотела портить впечатление. На "Фанатике" и особенно "Стране холмов и долин" я чуть не уснула. Переломным фильмом для меня стал ироничный и по-хорошему мелодраматичный "Миссис Хендриксон представляет" с великой английской актрисой Джуди Денч, потом была тонкая "Королева" с блестящей актёрской работой Хелен Миррен и вот, наконец, "Филомена".
В "Филомене" всё то, за что я люблю английское кино: хорошо придуманная история, яркие характеры, раскрывающиеся постепенно, прекрасно прописанный социальный фон, тонкая ирония, реальные проблемы, которые могут казаться очень далёкими, но в итоге захватывают и оказываются вполне себе насущными.
Казалось бы, что мне до какой-то ирландской бабки, давным-давно потерявшей ребёнка и всю жизнь пытающейся его найти? До журналиста, которого подставили и который безуспешно пытается отстоять свои права? Но Денч и Куган играют так (не случайно английская актёрская школа считается лучшей в мире), что минут через пятнадцать начинаешь переживать за героев, как будто они твои хорошие знакомые или вовсе родственники.
Как всегда бывает в хороших фильмах, частная история постепенно превращается в разговор о насущном: вере, родительской любви, грехе, прощении. О терпимости и необходимости слушать людей, которые рядом (в наше время с этим совсем плохо). Удивительно светлый и "правильный" финал. Удивительная степень правдивости (даже исполнители эпизодических ролей очень убедительны). И как почти всегда у Фрирза - отстаивание интересов (а также чести и достоинства) маленького человека перед лицом Государства, Церкви и прочих институтов власти.

Караул! Это какое-то национальное помешательство! Ещё один французский актёр подался в режиссёры – и результат снова, если не плачевный, то сомнительный.
Между тем, заход не так уж плох: сорокалетняя судейская дама (как сказали бы в прежние времена «синий чулок» или «наша мымра»), погружённая в свою работу и игнорирующая мужиков, по пьяной лавочке теряет над собой контроль и … Через полгода выясняет, что беременна. Причём предполагаемый папаша ей совсем не нравится. Да и ребёнок ей на фиг не нужен, поскольку грезит она только о служебном повышении.
Между тем, папаша, который не знает, что он папаша, нуждается в её профессиональной помощи. В общем, масса забавных недоразумений. Но вот беда: и сценарий неплох, и актёры вполне хорошие, а фильм не складывается: диалоги скучные, картинка временами откровенно дурацкая, ритм не выдержан – то и дело повисают мучительные паузы. И самое главное, актёры, похоже, не понимают, что им играть: психологизм, буффонаду, театр абсурда? В том числе и главный актёр. Тот, который режиссёр.

Неладно что-то в датском королевстве. Вернее, во французском кинематографе. Вот только что сей шедевр получил главную кинопремию Франции - "Сезар". Нет, это не уморительно, не ослепительно и уж точно не гениально. Это ужасно скучно. И как говорил Тургенев: "если сливки таковы, каково же молоко"?
Да, задумка хороша - исследовать материнско-сыновьи отношения (привет, дедушка Фрейд). Ту нерасторжимую связь, которая существует между большинством мужчин и их мамочками и которую многие из них не желают признавать. При этом многим женщинам явно или неявно приходится жить в "браке на троих". Где третий номер - та самая мамочка.
Гиойм Гальенн тут един во всех лицах - он и сценарист, и режиссёр, и главный герой, и мама. Так вот, его слишком много. И надоедает он ровно через пятнадцать минут. Шутки становятся предсказуемыми, начинают повторяться, а наблюдать за тем, как герой то получает крикетным мячом по причинному месту, то валится с лошади, не слишком забавно.
В общем, если это комедия, то довольно странная. Что же касается занудства, которое, похоже, окончательно становится фирменным стилем французского кино, с этим всё в порядке. Вероятно, за это и приз

Фильм, который стоит посмотреть ради двух небольших, но виртуозно сыгранных ролей: Алисы Фрейндлих (любовница Лаптева) и Альберта Филозова (брат Фёдор). В этих ролях много эксцентрики, которой так богаты произведения Чехова, но которой - увы - так мало в его экранизациях. Вот и этот фильм затянут и, несмотря на прекрасный подбор актёров, скучен. Главная его беда - иллюстративность. Бережное отношение к тексту, это, конечно, прекрасно, но у кино своя специфика, свой язык. Здесь он отсутствует напрочь. Поэтому фильм можно не смотреть, а слушать, как аудиокнигу - практически ничего не теряется. На самом деле, самое поганое, когда классика снята так, как будто не имеет отношения к современности. А ведь Чехов куда актуальнее многих нынешних авторов.

До приторности сладкий и до невозможности фальшивый образец "Фабрики грёз". После смерти жены престарелый американец, который большую часть прожил в Париже, но так и не научился говорить по-французски, всё пытается покончить с собой и всё ему никак не удаётся. Про старика вообще ничего не понятно: ни чем он занимается (и занимается ли хоть чем-то), ни как он, на самом деле, относится к детям, ни что его интересует и интересует ли хоть что-то. Старик знакомится с доброй-доброй девушкой, преподавательницей танцев. Абсолютно сказочный тип, не встречающийся в жизни, но успешно шествующий по киноэкранам. Про девушку тоже ничего не понятно: что она любит, чего она хочет, почему её смущает, что мужики пялятся на её сиськи, и, главное, на кой ляд ей сдался старикашка? Заняться нечем? Ни о какой любви, заявленной в названии, здесь нет и речи. По существу, в фильме ничего не происходит: встречаются люди, болтают о какой-то скучной ерунде, потом старикашке всё-таки удаётся отправиться на небеса, а прекрасная принцесса получает принца в придачу с белым конём. Хэппи энд. Все рыдают.