Отзывы masha-shamraeva

Седьмой сезон "Чёрного зеркала"

А дело фантастов - писать про людей. Кир Булычёв

Первые сезоны "Чёрного зеркала" мне нравились практически полностью. Потом - по 1-2 серии за сезон. Я уже была готова поставить на сериале крест, но вот вышел седьмой сезон, и это полный восторг! Мне понравилось абсолютно всё! Ключевых для сюжета гаджетов немного, они в основном повторяют старые, и слава богу. Всё внимание - самим историям, персонажам, их отношениям.

Первая серия - очень человечная история про зависимость здоровья от денег. Для людей с необратимыми повреждениями мозга возможно оформить подписку для поддержания сознания и полноценной жизни. Главные герои - семейная пара среднего возраста, жена попадает в аварию. И муж делает всё, чтобы её сохранить. А подписка дорожает, обычные функции ухудшаются, появляется реклама (самоирония от "Нетфликса")... Самая критичная по отношению к общественному устройству серия.

Вторая серия - бывший школьный изгой через много лет появляется в жизни булли и начинает мстить.

Третья серия - попытка снова войти в реку популярнейшей "Сан-Джуниперо". Изобретена система, по которой современные киноактеры могут попадать в старые фильмы и заново исполнять классические роли. Чернокожая девушка играет роль, исполненную в романтическом фильме 40-х белым мачо (снова самоирония от "Нетфликса"). Вариация на тему "Пурпурной розы Каира" Аллена.

Четвертая серия - классический сюжет про маленький народец, который где только не пародировали. Визуально - Дэнни Бойл 90-х, по духу - Пелевин 90-х.

Пятая серия - снова человечная, очень тёплая история про прошлое, которое тебя настигает, когда ничего уже не исправить.

Шестая серия - моя любимая. Такой сюрприз! Я смирилась, что в одной из моих любимых серий "Ч.з." - "USS Callister" - открытый финал. И вот продолжение! Причем это не попытка выехать на прежнем успехе, "тех же щей, да пожиже влей". Герои раскрываются по-новому, мир усложняется. И ужасно захватывающе развивается сюжет. Совершенно шикарная серия!

Так что советую сезон всем, кто, как и я, разочаровался в сериале. А тем, кто не разочаровался, тем более.

"Калигула" - окончательная версия Гай Юлий Цезарь Август Германик по прозвищу Сапожок правил всего четыре года (пока его не выпилили благодарные коллеги), но оставил после себя недобрую память - жестокость, разврат, самодурство, роскошь, борьба с сенатом. Еще и налоги повысил. Всем этим безобразиям (кроме налогов) и посвящен фильм "Калигула".

Фильм тоже оставил недобрую память. Изначальный сценарий писал живой (тогда) классик Гор Видал. На ведущие роли пригласили выдающихся английских актеров - Малкольма Макдауэлла, Хелен Миррен, Питера ОТула, сэра Джона Гилгуда. Ожидалась серьезная историческая драма о природе власти. Первым из проекта ушел сценарист. Потому что режиссер Тинто Брасс решил снимать политическую сатиру с голыми тетеньками. Когда фильм был почти готов, его от работы отстранили. Продюсер, владелец "Пентхауса", самостоятельно добавил порносцены со своими моделями, убрал всякую скучищу типа разговоров и выбросил фильм в таком виде в прокат. Актеры, начавшие сниматься в исторической драме, были в ужасе. Макдауэлл-Калигула прямо просил не смотреть этот мусор.

И вот, спустя 40 лет, в руки одного искусствоведа попал архив "Пентхауса", а в нем - более 90 часов отснятого материала "Калигулы". Несколько лет фильм перемонтировали. Выбросили порнуху, восстановили удаленные сцены (45 минут!), заменили музыку и добавили очаровательную анимированную заставку, даже круче, чем у Рязанова в "Иронии судьбы". Растроганный Макдауэлл заявил, что он в чем-то таком и снимался.

Что получилось в итоге? Трехчасовой фильм с подзаголовком "окончательная версия" напоминает театральную постановку с пышными декорациями (корабль-бордель - каково?) и условными костюмами (красивые, но явно из синтетики). Актерская игра основного состава потрясает, особенно Макдауэлл в роли безумного императора. Хелен Миррен в роли его развратной супруги тоже хороша, и ее тут много. Отсутствие в саундтреке Хачатуряна и Прокофьева лично меня радует, это было комично.

Конечно, зрелище по-прежнему не для детей - сцены пыток на месте, да и по экрану периодически кто-то пробегает без штанов. Но теперь тут есть логика, развитие характера, рассуждения о природе власти и интриги.

Особенно запоминается сцена, придуманная лично Макдауэллом, - Калигуле снится кошмар, что его убивают, он просыпается и в ужасе выбегает в ночную грозу. Испуганный зверек, совсем непохожий на провозгласившего “Я существовал с момента сотворения мира и буду существовать, пока последняя звезда не упадёт. И хотя я принял облик Гая Калигулы, я не человек, я бог!”

В небольшом селении бандиты убивают одного за другим шерифов. Уже не найти желающих занимать эту должность. Наконец после последнего убийства сыновья убитого приходят к бывшему бандиту, живущему в селении, и заставляют его стать шерифом. Но не все так просто - новый шериф тайком по-прежнему сотрудничает с бандитами.

Мрачная музыка, жестокие немногословные мужчины, красивые страстные женщины, много стрельбы.

В общем, типичный спагетти-вестерн. Ах, да - снято это в советской Эстонии, а вместо шерифа - председатель совета.

Как известно, депрессию придумали зумеры. А вот крестьяне в старину ее не знали, им не до глупостей было. Крестьяне пахали в поле, там же рожали, водили хороводы и умирали в 104 года, счастливо улыбаясь белоснежными крепкими зубами.
...Австрийские крестьяне называли депрессию "баня дьявола". И что же делать, когда до изобретения АД и психотерапии еще несколько веков, и помощи ждать неоткуда? Даже с собой не покончишь - навеки попадешь в геенну огненную. И крестьяне придумали выход - убить другого, покаяться и умереть от рук палача. И если мужчина мог справиться со взрослым, женщины обычно прибегали к инфантициду.
Тяжелый фильм, потерявший в нашем прокате свое выразительное название. Героиня живет обычной, даже удачной по тем временам жизнью крестьянки, пока не попадает в "баню дьявола".
Понравилось, что тут нет голливудских красивостей, эпоха мрачная, грязная и суровая. А вот подробностей быта, обрядов и обычаев тут хватает. Фильм напомнил "Девичий источник" Бергмана, и "ужастик" не больше, чем он.

Японцы так любят Чебурашку, что в 2010 году сняли продолжение кукольной советской тетралогии. С безмерным уважением к оригиналу (Успенский - один из авторов сценария, Шварц, "второй папа" Чебурашки - именно он придумал его внешний облик - художественный консультант), с безупречным знанием первоисточника и вкусом.

Мультфильм идеально воспроизводит оригинальную кукольную анимацию. Задники, предметы, новые герои (здесь их много) абсолютно совпадают с оригинальными. А уж старые герои словно пришли из прежнего мультфильма (когда-то эти куклы стояли в фойе детского кинотеатра на "Баррикадной", эх...)

Здесь три новые истории: о приехавшем в город цирке, о том, как Чебурашка замещал Гену в зоопарке во время его болезни, и как Гена с Чебурашкой помогли старому фокуснику разыскать внучку (и третья история закольцовывается с первой). Все совершенно в характере, только Шапокляк, пожалуй, слишком добрая: не хулиганка, а мелкая пакостница. Ну, она, помнится, в конце оригинальной серии немного перевоспитывалась.

В общем, всё прекрасно, единственный минус - не хватает озвучки Ливанова. Очень жаль, думаю, в 2010 году он был вполне доступен для сотрудничества.

История бывшей кинозвезды, которую в день пятидесятилетия увольняют из спортивного телешоу. В отчаянии она решается прибегнуть к очень экспериментальной медицине.

Фильм многослойный, каждый видит в нем свое. Я увидела черную комедию-сатиру на голливудские нравы. Даром, что снято француженкой, причем во Франции. Конечно, сатиру на Голливуд многие снимали - от классических "Все о Еве" и "Сансет бульвара" до "Карты звезд" любимого режиссера Фаржа Кроненберга, но тут сатиру смешивают с боди-хоррором.

Иронично, что две ипостаси главной героини играют вся перетянутая Мур и неподетка Куолли. Правда, я не уверена, что Фаржа эту иронию закладывала, а не просто взяла на роли первую согласившуюся звезду в возрасте и модную старлетку.

Неясно, зачем противного продюсера называть в честь Вайнштейна, если он не домогается подчиненных, а просто использует их, пока не выжмет полностью. Прямо как любой работодатель при капитализме, фьюить-ха. Главная героиня - дама неприятная. Неумная (имея такую халявную рекламу, давно бы открыла сеть фитнесс-центров "Худеем со звездой", и на пенсии ей бы осталось только сесть в кресло-качалку и считать барыши), недобрая, ничем не увлекающаяся, ненавидящая себя, без семьи и друзей - в общем, сплошные "не". Кроме внешности и молодости, для нее ничего не имеет значения. Неудивительно, что из нее вылупилась такое существо как Сью. Я сперва ждала, что она сейчас с новой внешностью как начнет крутить мужиками во главе с тем же Харви, разорит его, оставит без семьи и карьеры - в общем отомстит. А, нет, добровольно топает на то же убогое шоу, чтобы ее снова использовали как кусок мяса.

Написанное выше не означает, что героиню мне не жалко. Жалко. В сцене, где она обнаружила, что катастрофически состарилась, я даже прослезилась. А уж в сцене, где Сью ее убивает, чуть не расплакалась. Это прямо "Правнучка мочит прабабку за трешку на Патриках", того гляди зазвучит музыка из "Криминальной России".

Последняя часть фильма - трэшный трэш, чтобы наконец расслабиться и посмеяться (юмор чернейший, конечно). Критики пишут, что кульминационная сцена с кровищей - оммаж "Кэрри", а я вспомнила "Семейку Аддамс". Вот эту сцену:

спойлер

закрыть

Финал красиво закольцовывается с началом и содержит отсылку на финал "Сансет бульвара". Вообще отсылок и цитат тут море, а уж коридором из "Сияния" Фаржа тычет зрителю в морду чаще, чем прекрасной попой Куолли.

Есть тут реально мерзкая сцена, от которой даже меня, поклонницу Кроненберга (да, у нас с Фаржа один любимый режиссер) чуть не стошнило.

В целом фильм впечатляет и бодрит. Если не включать логику, можно получить удовольствие.

П.С. Очень понравилось, как главная героиня ловко обращается с дрелью, вот бы чем ей на пенсии заниматься, а не вкалывать себе непонятную фигню.

Вполне закономерный финал Тодд Филлипс с Хоакином Фениксом смешно пошутили. И провалились хорошо, смачно. В общем, сиквел удался, очень концептуально для истории бедолаги Флека, которого принимают не за того.

А какой финал!

Хоакин прекрасен. С удовольствием смотрела и на Кэтлин Кинер, красивую женщину на седьмом десятке. Леди Гага... Ну, нужна была певица, а Кейт Буш и Тори Эймос староваты. Хотя фильм все равно провалился, можно было пригласить и их. Или ту же Бьорк.

Жизнь Артура Флека, полная лишений и выгоняний,

"Молчи, Гертруда!" В этом году вышли две новые экранизации нравящихся мне советских книг, которые раньше были экранизированы не сказать, что идеально - "Сто лет тому вперед" Булычева и "Роман и Юлька/Вам и не снилось" Галины Щербаковой. Но если в новой экранизации Булычева от книги остались только имена, с "Верой" сложнее.

Сразу скажу, что фильм Фрэза входит в число моих любимых, но он очень-очень отличается от книги - настроением, событиями, героями. Книга довольно мрачная (уверена, что разговоры героини с мертвой матерью Рената Литвинова в "Богиню" утащила из нее), а фильм - светлый. Поэтому и конгениальную экранизацию увидеть бы хотелось. Что подкупало в новом фильме - события не стали переносить в наше время (впрочем, главный сюжетный ход, когда герои не могли связаться, и так натянутый, тут бы вовсе не получился), а оставили конец 1970-х. И вот работа реквизиторов, костюмеров и прочих декораторов - на пять (исключая мелкие придирки вроде купальников на маленьких девочках). У Веры кислотный стеганый халат, какой был у моей мамы! (только у мамы салатовый, а у нее голубой) И холодильник, как у бабушки! И этот журнал "Вяжем сами" я помню!

Локации тоже выстраивали очень аккуратно, никакой современной наружной рекламы, иномарок и девушек в оверсайзе я не заметила Но с Ботаническим садом - серьезный провал, он явно современный, еще и с высотками у метро на заднем плане (так лень было чистить кадры?)

А вот события книги, к сожалению, так уж скрупулезно переносить на экран не стали. Скорее, это фантазия на тему - как последний "Мастер и Маргарита". У Фрэза на экране четыре любовные пары и четыре схемы отношений родители-дети. А здесь - точка зрения Веры на происходящее и диалог матери и сына. Их в кадре больше всех, мы видим только те события, что происходили с кем-то из них (так что разговоров с мертвой матерью Танечки снова нет). И события эти даже не драматические, а трагические. Чего-чего, а мрачности тут хватает. Особенно эффектен финал, с параллелью с "Гамлетом" ("Таганка" тоже очень классно сделана). И замечательно, что актеры на главные роли такие талантливые. Толстоганова - просто изумительная, держит весь фильм (хотя она не подходит на эту роль по фактуре. Я не заклепочница-"Эта героиня в книге шатенка, а не блондинка!", но что мать располнела после родов - основа постоянного чувства вины Ромасика в книге.) Мальчик играет тоже очень хорошо и не теряется на ее фоне.

Из второстепенных замечательно сыграны роли Кости и парикмахерши-матери Алёны (хотя у актрисы лицо заметно перетянуто, к сожалению). Совсем плохо - Танечки (это просто "Врача, врача, позовите врача!") и, увы, Юльки (к счастью, реплик у нее немного). Зато девочка по фактуре очень подходит и похожа на экранную мать (всегда было интересно - это ж каким замухрышкой был бравый летчик-первый муж Люси у Фрэза?) Самой Люси тут мало, актриса хорошая, но вот изображает она что-то странное. Не "фур-фур", не супермодную-упакованную женщину конца 70-х, а современную творческую даму, которая плетет чего-то бисерного. Такого явного контраста с Верой нет, минус один источник конфликта.

Из отсебятины, которая добавлена, с моей точки зрения, по делу - фразы "Твоего тут ничего нет!" и "Ты не можешь это помнить, не было такого". Ну какой конфликт родителей и детей в отечественных реалиях без них?

А в целом фильм очень горький. Про всепоглощающую любовь, даже не материнскую, а просто любовь, и как она может быть страшна, если безответная.

Смотрела для расширения кругозора, не ожидала, что мне так понравится этот фильм. Точнее, это не фильм, а телеспектакль с минимальными декорациями (оценка - за общие впечатления, а не достижения в области киноискусства. Впрочем, я всегда так оцениваю.) Текст полностью соответствует пьесе Рязанова и Брагинского и почти полностью - "Служебному роману". Но по настроению, атмосфере, интонациям, видению персонажей отличия от известного фильма колоссальные! Сюжетные коллизии здесь тоже смотрятся по-другому. Скажем, местный Самохвалов. Визуально его можно проассоциировать с пушистым котом. И в общении он - ласковый ко всем, веселый, хохотун и обаяшка. (А вот героя Басилашвили я могу разве что со змеей проассоциировать. Змей считаю красивыми, если что.) Мужик не вредный, рубаха-парень, не особо отличающийся сообразительностью, сам не понял, как вляпался в неприятную ситуацию и реально не знает, как из нее выйти, чтобы не полетела к чертовой матери карьера и семейная жизнь. Оленька - не кроткое нежное создание, а бодрая активная дама. Поберегись! Верочка, как и следует из пьесы, молодая красотка. Умом она не блещет и относится к начальнице как к суровой училке, у которой еще вчера в классе сидела. Про письма она растрепала явно по недомыслию, видимо, впервые убедившись на личном опыте в правоте поговорки "Знает один - знают два - знают двадцать два". Ничего, мозги отрастут, вести себя научится. Чего с Верочкой-Ахеджаковой, называющей старухой одну свою ровесницу, а про другую говорящей "Пенсия на горизонте, а она туда же", уже не случится. Новосельцев в статике, конечно, озадачивает. А вот в действии он вполне обаятельный, ироничный, мудрый. А с каким искренним удовольствием он говорит про работу! Без сарказма на тему "сладостного мира смет". Такого вполне можно назначить начальником отдела легкой промышленности ("лёгонькой" тут тоже нет). В целом телеспектакль легче и проще, без стихов в виде поэзии Ахмадулиной и Бернса и эксцентрики в виде прикленивания воспитательницы к стулу и бросания документами в пылу любовной ссоры. Герои добрее, как и отношение к ним создателей спектакля.

Жила-была столичная девушка Маша, и вот она вышла замуж за провинциального юношу Васю. Во время визита к новоявленным родственникам девушка Маша пришла в ужас: домашние консервы, пьянство, поедание арбуза ложкой, бездуховность! И написала об этом сценарий. Сценарий долго не пускали в работу, но началась Perestoika, и стало можно все.

Удивительно, но несмотря на известных актеров в роли старшего поколения и "детей разных народных" в роли младшего (к примеру, подружку главной героини сыграла дочка Табакова, а планировалась изначально дочка Смехова), фильм получился очень четным и искренним. Наверное, потому, что режиссер Пичул (тот самый юноша Вася) сам из Жданова и снимал по сути про себя и свою юность.

В фильме нет глумливого умиления "Ах, эти забавные провинциалы!", и над пьянством, насилием и промискуитетом предлагают не смеяться, а ужасаться.

Есть очень сильные сцены - к примеру, негритенок, поливающий гладиолусы, в то время как за забором идет похоронная процессия, врезается в память не меньше поездки на мотоцикле с коляской под "Маленький плот" на фоне дымящихся труб в "Грузе 200". Или разговор за бражкой двух девчонок-оторв. "Я позу знаю из йоги - ха. Очень полезная поза". Дочь Табакова в фильме вообще лучшая, жаль, что она ушла из актерства.

Но если бы в фильме вместо унылой половой сцены (эротической ее не назовешь) раскрыли внутренней мир героев - в киноповести девушки Маши-сценаристки Хмелик, а надо думать и в сценарии - были потрясающие сцены вроде видения отца перед смертью, где он понимает, как Вера похожа на его умершую в молодости маму, или кошмара Сергея в больнице, из-за которого он и устроил побег - фильм стал бы совершенно пронзительным, и, может, до сих пор вызывал бы слезы. Хотя и не собрал бы столько денег, и жизнь Негоды сложилась бы по-другому, без "Плейбоя" и Америки... Если бы, если бы.

Как быстротечны дни вина и роз... И все мечты. Наш путь в туман последний сон унес... Одни кресты.

Это один из первых американских фильмов, подробно рассматривающий проблему алкоголизма, и первый - женского алкоголизма. До этого в фильмах пьяные выходки были поводом для шуток, пьянство - просто чертой героя (очаровательная Душечка из "В джазе только девушке", не расстающаяся с фляжечкой бурбона, - это же так мимимило!). В крайнем случае где-то на заднем плане могли мелькать забулдыги - ну, такие падшие персонажи, особенные, а нормальные люди такими никогда не станут!

В этом фильме главные герои - совершенно обычные люди. Он - пиарщик в фильме, она - секретарша, а затем его жена-домохозяйка и мать его ребенка. Еще есть дедушка, выращивающий цветы на продажу. Нормальная американская семья. Очень любопытно сравнить завязку этого фильма с недавно просмотренным мной Вернись, моя любовь, вышедшим годом раньше. В обоих главные герои - специалисты по "связям с общественностью", в чьи обязанности входит устраивать для партнеров и клиентов фирмы развеселые вечеринки с выпивкой и девушками. Но если в "Вернись, моя любовь" то, что под влиянием алкоголя персонажи поженились и зачали ребенка - повод для смеха и умиления, здесь ситуация совсем не смешная.

Ярко и убедительно показывается, как "служебные обязанности" губят сперва главного героя, а потом за компанию - его сидящую дома и скучающую жену. При этом оба - хорошие, симпатичные, работящие люди.

Конечно, особого натурализма тут нет - внешне герои не особо меняются (разве что Леммона в запое не побрили, а Ремик не накрасили)) и от болезней, вызванных алкоголизмом, не страдают, но социально они терпят катастрофу.

Хорошо, что финал всё-таки дарит надежду. Очень уж пара симпатичная.

Признаюсь честно: терпеть не могу Спилберга - ни в его развлекательной ипостаси, ни в "Дайте мне скорее "Оскара", или у вас святого нет?!!!" серьезной. Но вдруг в кинематографической юности он был бодр и интересен? Решила посмотреть этот фильм.

Боже, какая нудятина на два с лишним часа! Сперва полтора часа экранного времени типа саспенс - граждане шарахаются от пылесосов и тостеров и истошно визжат. Но в основном они толкают речи на тему "Страшно, очень страшно, мы не знаем, что это такое, если бы мы знали что это такое, но мы не знаем, что это такое!" Потом шоу мигающих огоньков под мегапафосную музыку (видимо, в 72 году впечатляло) ииии... всё. Ей-богу, любая серия первого сезона "Сумеречной зоны" 59 года глубже и увлекательнее. При этом длится всего 20 минут.